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梅兰芳的艺术，在前章已略为介绍，但不过言其大概，决不能形容其万一也。因无论何种歌唱，欲形容其佳妙，虽五线谱亦不能辨，盖非以耳得之不可。若只用文字形容，实无济于事，故不必多为覼缕。此章只将其各种动作姿式再为进一步之介绍，并用照片以证明之便容易了解，但仍不过述其大略，至其动作为刚健、为婀娜、为方正、为圆和，是否赴度应声之处，种种情形，恐非活动电影不为功，万非一二照片所能表现，则此章不过略示其固定姿式而已。
中国戏之组织法，各种身段不但各脚有各脚之规定，就是一种脚色如所穿之衣服不同，则身段便有分别，兹简单分述如下：
- 坐式 -
 穿蟒：身体须称偏，万不可正坐，腰须直，身往前稍仆，左手按于腹之右边，右手按于左手之上，两肘稍往外张，两腿紧靠，两足较两膝稍靠后，一足尖紧靠他足心，或一足斜靠于他足之后。 穿帔：大致与蟒同，惟两肘须稍敛，两足须前后紧靠。 穿褶子：大致亦与穿蟒同，身又较稍偏，腰可稍软，两肘要紧靠腰际，两足亦须前后紧靠，有时可稍往前伸，但足尖须将裙边挑起，盖女子不许露足也。 穿靠：则身须较正，而不可太正，腰须直，两手时按股际，肩亦须圆，而肘要两张，两腿亦须紧靠。
- 立式 -
穿蟒：身须称偏，与戏台方向约为十余度之斜角，此正立而言，若对人而立，或斜立背立等等，则不在此例。右手按于腹之右偏，右手按于左手之上，而稍偏右，两肘往外张。两肘所以外张者，因穿蟒必有玉带，若两肘靠身，则与玉带相连，便显身体无姿式，且不美观矣。若武戏披蟒，则右手恒须端带，两腿紧靠，一足尖靠于他足心，万不可两足平立也。 穿帔：身体又可稍偏，与戏台约成二十余度之斜角，两手仍如穿蟒但稍往下，且两肘稍敛，有时可用足跟将裙子往后䠀起，或用足尖往前䠀起，以显姿式有波纹，其所以如此者，因帔下垂较直，若裙子亦直便显太直，故用足将裙子或前或后支出去，姿式方觉不平。 穿褶子：则身之方向与穿帔同，惟两肘又须紧抱，且两手稍往上，两足则一前一后，亦须紧靠，有时可用后边之足跟将裙子稍为支起方为美观。 - 卧式 - 
- 望式 -
不许直望，必须头稍低，脸稍偏，眼皮一抬，以作望式。望时以手撩袖，高举过头，他手按于腰际，稍往后偏，手背朝里，腰稍扭稍弯，并须踏步，如举右手，则踏右足，举左手，则踏左足。
- 指式 -
说见第一章不再赘。（指式姿势最多，余于《国剧身段谱》中已详论之，可参看。今只举一种如下，比如，用右手往左指之式，须先将右手提于胸际，手心向下，由左往上一绕，约与鼻齐，再往右绕，去身体约一尺远，然后再往左方算指定。指定之手，约在腰际之左，眼神亦须随手而转。如系旦脚，则踏步亦须与指合拍。按手指何以必须如此一绕耶？一为曲线美观，二为交代锣鼓，三为避写实也。）
- 思式 -
头稍低稍歪，一手中指轻按鬓际，肘则紧靠腰间，他手轻托按颊手之肘，眼皮微微上翻，两腿紧靠。以上系穿带水袖衣服者，如不带水袖，则按颊手之肘，可稍往外张，他手手背按于腰际，肘亦外张，腰稍弯，腿稍曲，足要踏步。
- 羞式 -
头往旁边一扭，以袖一遮，惟胳膊不许横，他手则按于腰际，腿亦紧靠。以上系穿带水袖之衣服者，如无水袖，则遮盖之胳膊须横，他手可往后背于腰际。
以上系手中无物，只全身之姿式，不过略举数种，其余笑、哭、怒、愁等，亦皆有规定，不必再事覼缕矣。
- 托物式 -
托物如托茶盘、香盘等等，大致须用左手，以大指按盘边，小指微翘，以其余三指托之。中指犹须吃力，手腕须往后翻，盘子去脸约一尺余高，约与额平，右手按于腰之左边，惟须稍微靠下，因左手既横，右手须较直也，若穿无水袖之衣服，则右手可叉于腰际，手心须朝外，而托盘之手则须稍微靠前，身往前仆，下颏约与左手腕成一平行线，立时亦须踏步。
- 提物式 -
提式如篮子、包裹等物，恒用之，亦多用左手，手式之远近前后，与托物大致相同，惟须较低，以中指托篮系，大指尖稍按之，手高约与乳齐，右手亦按于腹之左偏，仍须稍微靠下，身亦往前仆，一足可稍往前，以便他足跟将裙子支起，如穿无水袖之衣服，则右手可叉于腰际，肘稍外张，而提篮之手，则须稍微合拢，以成两膊一直一横之式。
- 搬物式 -
 搬物之时颇不多，只搬椅子数种而已，搬时椅须外偏，将身子之正面让出，椅面与腰平或稍高，切不可太低，尤不可在正面搬之。
- 抱物式 -
抱物约分两种，一为单抱，如抱令箭或刀枪等是也；一为双抱，即文字所谓「捧」，如食盒、妆盒等是也。单抱皆用左手，握刀枪柄头，手心由里往后往外翻去，以指之节按于腰，肩膀须圆，右手若持鞭，则须高举过顶，鞭头微斜，不要太直，或平举于前，高于胸齐亦可。
- 捧物式 -
双抱曰捧，两手捧物，亦须将该物置于腰际之左边，左手持物之外边，右手持物之里边，要将身体之前面全部让出，身子往前稍仆，并稍往左歪，以显物重之势。 以上系关于手中持物者，亦只举数种，余可类推矣。
文章来源：梨园杂志《梅兰芳艺术一斑》 欢迎投稿：363036353@qq.com
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