|
现在的伶人，无论是那一工，全要讲究“派”，唱老生的不是“谭派”就是“余派”，或者是“马派”，还有“言派”、“高派”，唱武生的必说“杨派”，唱青衣必说“梅派”、“程派”、“尚派”，唱花旦的必说“荀派”、“小派”，唱老旦的必说“龚派”……
《六五花洞》右至左为荀慧生、程砚秋、梅兰芳、尚小云、小翠花、王幼卿
还有其他各角，必要在头上安上一个某派某派，好像是不这样不能红，同时以某派标榜的，就尽力的去学某一派，我以为这是一件最错的事。我敢下一句断语，无论是谁，打算学一个人，是一件最难的事，就是有多大聪明也学不好。 前些年陈丽芳学程砚秋，总算学的不错了，其实他的嗓子本来很好，自从一学程砚秋把嗓子学的反不大好听了，这是何苦？ 
陈丽芳之《骂殿》
梁益鸣学马连良，真正马连良的好处没有学到，首先把他的大舌头学会了，可以说是白费心机！ 我的主张是这样，你自己对于唱腔、字音、身段种种下一番功夫去研究，某人的某处好，就学某人的某处，也不必非学得跟某人一样不可。第一你要知道，他是他，你是你，他是他的嗓子，你是你的嗓子，他与你的声音不同，你又如何能学他，就是你非要学他不可，也不过是白用心，费力不讨好！ 再者说你学马连良，最大限度你也就是到了马连良的下边为止，绝不能学马的反比真马高一等，恐怕没有这个道理吧？不但是学马连良如此，学谁也是一样！ 
马连良、张君秋之《摘缨会》
假如你要是按部就班的去用功研究真实的艺术，随着自己的嗓子去运用，这就是“性相近，习相远”，按自己嗓音的高低去研究，是容易讨好而又快的。 本来你的嗓子跟他的不一样，你非学他不可，当然就绕远了，巧了不但学不好，反把自己的长处给闹没有了，岂不可惜。 我自从十九岁研究旧剧，这些年就不懂得学谁，就知道顺着我自己的嗓子去唱，怎样好听怎样唱着不难受就得。 我认为我这个办法，比学谁全强，又能够发挥自己的本能，又不自暴自弃。你说你是“马派”，我又何独不能成为“张派”呢？什么事也是一样，要顺着自己的环境去做，不要打鸭子上架，我看这是再好没有了。
文章来源：梨园杂志《戏世界》1948年第374期 欢迎投稿：363036353@qq.com
|
